提到安徒生童話，提到美人魚，想必大家都熟悉不過，那美人魚早期的形象是什么樣的你知道嗎？

    在丹麥的哥本哈根，有一座著名的銅像雕塑“小美人魚”，一直以來作為丹麥的地標(biāo)性建筑被人熟知，這座雕像就是以丹麥童話《海的女兒》為藍(lán)本制作的。

©丹麥地表建筑“小美人魚”

而在上個(gè)世紀(jì)30年代，凱·尼爾森為迪士尼《小美人魚》創(chuàng)作的原畫稿是這樣的，風(fēng)格與全球風(fēng)行的形象大相徑庭。

©凱·尼爾森的小美人魚原畫稿

    從原畫稿來看，上面的“小美人魚”畫風(fēng)就有些暗黑系了，尼爾森將海洋描繪得充滿危機(jī)感，令人不安，海洋中生物的形象也是陰翳詭譎。小美人魚也是一頭飄逸的黑色長發(fā)，墨綠色魚尾，帶著純潔的白色花環(huán)。乍一看，不禁讓人有些害怕……

    那么，凱·尼爾森到底是何許人也呢？

    為什么他描繪的小美人魚是如此這般的暗黑系呢？

    凱·尼爾森 是一名為19世紀(jì)末至1930年前后的“插畫的黃金時(shí)代”描上華麗句點(diǎn)的畫家，與亞瑟·拉科姆、 埃德蒙﹒杜拉克 并稱插畫黃金時(shí)代的三巨頭。出身于藝術(shù)之家的他擅長以圖畫展示宛若戲劇舞臺般的藝術(shù)效果。

    東方情調(diào)與北歐的古典元素點(diǎn)綴在凱·尼爾森編織的繪畫星空中，流動的線條、鮮明的色彩構(gòu)成了凱·尼爾森的奇幻世界。

©20世紀(jì)初繪本三巨頭

    埃德蒙·杜拉克（圖左）、阿瑟·拉克姆（圖中）和凱·尼爾森（圖右），并稱為“20世紀(jì)初繪本三巨頭”，共同迎來了屬于插圖的“黃金時(shí)代”。而這三人中，最另類的先鋒代表就是凱·尼爾森。

    結(jié)合他的個(gè)人經(jīng)歷和作品

    我們一起來感受一下凱·尼爾森的另類所在吧~

1 《死者之書》

《12個(gè)跳舞的公主》

    凱·尼爾森于1886年出生于丹麥哥本哈根，于1904年，前往巴黎學(xué)習(xí)繪畫。受新藝術(shù)運(yùn)動的影響，他認(rèn)為水彩畫的表現(xiàn)方式較之油畫更為自由，并對裝飾、設(shè)計(jì)皆表現(xiàn)出濃厚的興趣。

    最初受到關(guān)注的尼爾森作品是《死者之書》。此系列擁有濃烈的尼爾森早期新藝術(shù)運(yùn)動風(fēng)格，受比亞茲萊等人強(qiáng)烈的影響，令喜愛世紀(jì)末風(fēng)格的讀者興奮不已。

©《孤獨(dú)》

    哀嘆的小丑坐在桌邊，桌布的白色空間與上方的黑色背景界線分明，形成鮮明對比。桌上的酒杯倒了，紅酒仿佛鮮血般汩汩流下。

©《裂縫》

    小丑為已被葬入地窟丟在化為白骨的尸山上的戀人遍撒花瓣，自己也幾欲投身于墓穴之中。

    后一位英國出版商看到他1912年在家鄉(xiāng)舉辦的以“死者之書”為主題的畫展作品后，請尼爾森為他出版了童話故事的配畫插圖，那就是令尼爾森聲名鵲起的作品《12個(gè)跳舞的公主》。

《12個(gè)跳舞的公主》系列插圖▼

2《香粉與襯裙》

《太陽的東邊，月亮的西邊》

    尼爾森在倫敦趕上了快活的愛德華時(shí)代中期?！端勒咧畷穼@個(gè)時(shí)代來說就有些太晦暗了。契合時(shí)代的浪漫、幻想主題成了他為新作取材的舞臺。于是，《香粉與襯裙》《太陽以東， 月亮以西》便隨之誕生。

    《香粉與襯裙》中囊括了過去兩個(gè)時(shí)代的幻想之旅。其一為18世紀(jì)洛可可風(fēng)格（香粉期），另一個(gè)便是站在愛德華時(shí)代的角度，稱得上“恍如昨日”的時(shí)代（襯裙期、19世紀(jì)后半葉）。而在這兩段時(shí)光之中女性的形象皆充滿了無限的優(yōu)雅和浪漫。

《米紐·米內(nèi)特》

    這幅畫融合了洛可可風(fēng)格和新藝術(shù)運(yùn)動風(fēng)格，將尼爾森的個(gè)人風(fēng)格表達(dá)得淋漓盡致。孔雀是世紀(jì)末的象征，拱橋則代表著中國風(fēng)與日本主義風(fēng)格。本圖采用了葛飾北齋、歌川廣重的浮世繪中十分常見的構(gòu)圖。橋上女士的巨大盤發(fā)上滿滿撲著香粉。

《洛薩妮公主與花心的王子》

    洛可可庭園一景。畫中用植物搭建了一座迷宮。公主站在畫面最前方，遠(yuǎn)處是逃跑的王子，這是一場王公貴族之間的捉迷藏游戲。尼爾森巧妙地利用纏繞在籬笆格上的攀藤植物編織出逼真的材質(zhì)感。

    接著尼爾森出版了他最負(fù)盛名的作品——北歐神話集《太陽的東邊，月亮的西邊》，是他最為出色的作品之一。這是一本挪威民間故事集。雖不知其中有何種經(jīng)過讓尼爾森選擇這個(gè)主題，但他就是自此開始回到自己的故鄉(xiāng)——北歐世界，鋪展腦中幻想畫卷的。

    騎在白熊背上的少女。白夜中散發(fā)青白色光芒的雪國景色令人感到十分清爽。細(xì)雪般的枝條自細(xì)高的樹木頂端柔柔垂下。背景中圓潤的曲線區(qū)分出山峰與天空， 白夜的光芒仿佛幻影一般浮在空中。

《純白之國的三位公主》

    終于抵達(dá)純白之國的國王與王后重逢。通過露臺可以遠(yuǎn)眺整個(gè)純白之國的風(fēng)景，其中也摻雜著中國風(fēng)?？兹肝灿鸢愕亩放袢匀缓茱@眼，鋪在桌上的白布則是北歐紋飾，整幅作品能令觀者一次享受到多種風(fēng)格中裝飾美術(shù)的碰撞。

《藍(lán)山上的三位公主》

    三位公主在大雪紛飛中被巨怪擄走。尼爾森用有如水墨畫般流動的線條表現(xiàn)暴風(fēng)雪，并畫了一棵孤零零佇立在狂風(fēng)中飄搖的樹。公主們也像被狂風(fēng)吹拂的樹木般，身體呈S形。

    尼爾森通過《太陽以東， 月亮以西》邂逅了與他更合拍的舞臺——北歐幻想故事。在繼承比亞茲萊式新藝術(shù)運(yùn)動的線條的同時(shí)，大量運(yùn)用比亞茲萊未能使用的中間色技法，展開一幅幅令人想起日本浮世繪、琳派裝飾屏風(fēng)的空間畫卷，奢華而又美妙。

《太陽以東， 月亮以西》系列插圖▼

3《安徒生童話集》

《一千零一夜》

    第一次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)，結(jié)束了禮品書的“黃金時(shí)代”。此后，尼爾森的插畫創(chuàng)作曾一度中斷，這一時(shí)期的重要作品有《安徒生童話》、《一千零一夜》、《紅魔法》等。

    尼爾森是世界公認(rèn)的詮釋安徒生童話最好的插畫師。他自1912年起就開始為安徒生童話繪制插畫了，戰(zhàn)后收到出版公司邀約，再次為其進(jìn)行插畫創(chuàng)作，而后集結(jié)成這本《安徒生童話》（1924年出版）。

《夜鶯》

    一幅很有中國山水畫氛圍的作品。包括旁邊裝飾性的樹木和葉子在內(nèi)，本圖雖然聚齊了尼爾森的個(gè)人元素，整幅圖卻像是窺視舞臺布景一般擁有戲劇性，以近大遠(yuǎn)小的透視法完成了一次對現(xiàn)代風(fēng)格的探索。

《豌豆公主》

    房間天花板很高，兩扇豎窗夾著中間的床。由于正對著觀眾，視平線又稍高，床就像是立起來靠在墻壁上似的。而公主坐在床頭。本圖給人一種尼爾森的舞臺風(fēng)格強(qiáng)勢回歸的感覺。

    《一千零一夜》是尼爾森長期埋沒的一部作品，創(chuàng)作時(shí)間大約在1918年到1922年。風(fēng)格上，此書為從 《太陽以東，月亮以西》到《安徒生童話》之間新藝術(shù)運(yùn)動風(fēng)格到裝飾派藝術(shù)的過渡作。

    為了表現(xiàn)出 《一千零一夜》的世界觀，尼爾森汲取了波斯、 印度、 中國繪畫中的長處， 其中來自波斯細(xì)密畫的風(fēng)格和色彩被運(yùn)用得特別頻繁。為正方形畫面加上裝飾畫框也是出于此因。

《駝背的故事》之 《蘇丹王妃喜歡的仆人》

    王妃的侍女把自己的戀人藏在后宮的箱子里。裝飾紋仿佛地毯般鋪滿整個(gè)空間。多層畫框顏色的微妙搭配，再加上深閨女性。這是尼爾森以《一千零一夜》為舞臺，對愛情場景的表現(xiàn)做出的一種嘗試。

    《紅魔法》是尼爾森最后的繪本，里面搜集了全世界多種童話，從《伊索寓言》到 《一千零一夜》無所不有。 

《藍(lán)胡子》

    新娘半圓形的裙子和幕布，藍(lán)胡子三角形的褲子再加上地板的方形，體現(xiàn)出立體主義風(fēng)格，沒有景深感，仿佛剪貼畫。

《孩子的星星夢》

    畫面平均分為兩半，顯示房間內(nèi)外的圖景，屬于幾何學(xué)平面構(gòu)成。可稱之為新古典藝術(shù)的端正設(shè)計(jì)風(fēng)格讓畫面非常清爽好看。

《阿拉丁神燈》

    作為歐洲插畫黃金時(shí)代三巨頭之一，凱·尼爾森用他點(diǎn)石成金般的畫筆，最為另類前衛(wèi)的風(fēng)格，嫻熟優(yōu)美的線條、華麗的夢幻色彩、戲劇性的畫面構(gòu)圖，為不同時(shí)代的讀者打開了通往幻想世界的大門。時(shí)至今日，這些插圖作品依然有著難以言表的魅力。

童話類作品系列插圖▼

    總的來說，他的插圖帶有日本版畫的風(fēng)格，還有不少留白，一眼便能認(rèn)出。

    1930年，他畫的《紅魔——世界精品童話集》出版，這是凱省錢出版的最后一部繪本。

©《紅魔——世界精品童話集》

    尼爾森的一生，除了是插畫師，還是舞臺設(shè)計(jì)師、壁畫師以及藝術(shù)指導(dǎo)師。

    尼爾森的作品總是融合了細(xì)致的圖文，纖長的人群，似笑非笑的面容以及繁復(fù)綺麗的色彩，驚艷華麗中又給人以神秘感，憂傷和不安。

    如果印象中的小美人魚真的變成了暗黑風(fēng)系列，你覺得如何呢~