日本字體設(shè)計

    6月18日至8月12日，日本字體設(shè)計年鑒2020作品展正在竹尾神保町本店展出。

日本タイポグラフィ年鑑 | 2020作品展△

    本次展覽是由日本字體設(shè)計協(xié)會，從日本國內(nèi)外募集的1689件作品中精挑細(xì)選出的優(yōu)秀作品。其中包含了一般部門、學(xué)生部門和最佳作品等不同類別，以及海報、書籍、圖形、字體等不同形式。

    眾所周知，日本的字體設(shè)計在設(shè)計圈向來是享譽盛名的。甚至可以不夸張的說，你喜歡的10種字體里必有一種出自日本設(shè)計師之手。除去那些客觀的歷史問題外，最重要的一點即在于日本設(shè)計師對于文字懷有深摯的崇敬之心。

    一直以來，日本的字體設(shè)計都是很好的以“設(shè)計”為核心發(fā)展，老一輩的平面設(shè)計大師，杉浦康平、田中一光、勝井三雄、粟津潔、古平正義無不在作品中流露出對漢字的尊重與渴求，并且相關(guān)技術(shù)的發(fā)展更是為日本字體設(shè)計的興盛提供了最強(qiáng)有力的支持。

古平正義的字體海報設(shè)計作品△

勝井三雄的字體海報設(shè)計作品△

    日本有不少平面設(shè)計獎和字體設(shè)計獎，獎項門類也非常精細(xì)化，為了不斷發(fā)掘和培養(yǎng)優(yōu)秀年輕設(shè)計師一直延續(xù)至今。

    比如這一位，日本的平面設(shè)計師——三重野龍，其字體設(shè)計風(fēng)格以富有辨識度和活力而廣受人們的喜愛。

    在三重野龍的作品中，無論是給畫廊、商店、電影作品設(shè)計的海報還是標(biāo)志設(shè)計，隨處可見的暴走字體，充滿了能量，很能體現(xiàn)出作品的語義和設(shè)計師的個性。

    他的作品大多數(shù)是為藝?yán)群驼褂[所創(chuàng)作，同時也有許多以字體為主體的識別設(shè)計。對排版和字體的大膽運用顯示了他對構(gòu)圖的自信，最終呈現(xiàn)出活力十足的作品。

陌生城市Inside Out△

    三重野龍的海報設(shè)計構(gòu)成簡潔有力、主題清晰，同時又具備層次與細(xì)節(jié)，人文風(fēng)格強(qiáng)烈。雖然他的作品多為展覽的宣傳制作物，延伸性較少，但因產(chǎn)量豐富，也累積了豐富多元的表現(xiàn)，令人印象深刻。

井上攝影事務(wù)所△

    在他創(chuàng)作的項目中，其中一個是為日本鐵路藝術(shù)節(jié)做的海報設(shè)計，三重野龍從另一個角度為我們展示了火車站的形象，在海報中結(jié)合了攝影和大量的文字。這種不規(guī)則的布局代表了嘈雜的火車站的環(huán)境。

海報設(shè)計：日本鐵路藝術(shù)節(jié)△

    除此以外，這位日本設(shè)計師對于設(shè)計的理解，真的非常生活化，且處處用心感受。

    例如“聲音表演”的項目，是為一個音樂節(jié)而設(shè)計的，目的是為了表現(xiàn)這個活動所傳達(dá)的精神。三重野龍希望通過視覺來想象音樂和人之間的身體互動。

聲音表演△

    而對于自然主題的設(shè)計，三重野龍說，他的創(chuàng)作靈感來自于對自然形態(tài)和形狀的觀察——樹葉的紋理、木紋、魚的皮膚紋路，他把它們轉(zhuǎn)換成符號和印刷字體，因為他喜歡自然和藝術(shù)之間的交流。

WHO展覽海報設(shè)計△

    日本字體設(shè)計特點一  生 活 化

    顯然，日本字體設(shè)計是充滿人情味且生活化的，設(shè)計師的設(shè)計思路幾乎都圍繞著一個主題，以人的需求為出發(fā)點，將品牌的主題和人們的需求相結(jié)合，突出重點。所有的設(shè)計作品，你在第一時間都能展開聯(lián)想，感受到想要表達(dá)的品牌主題，這就是日本設(shè)計師們強(qiáng)而有力的功底和豐富的生活體驗了。

    除了像三重這樣的平面設(shè)計師，有這樣一位年僅20歲的字體設(shè)計師ひなこ，也成功抓住了所有人的眼球，并曾經(jīng)在武蔵美蕓術(shù)祭『もじTIMES』的展覽上大放光彩。

武蔵美蕓術(shù)祭『もじTIMES』的展覽秀△

    首先，讓我們通過他的一些實驗性字體作品，來感受一下鋪面而來的“新鮮感”。

ひなこ的作品賞析△

    日本字體設(shè)計特點二  新 鮮 感

    這位年輕的字體設(shè)計師幾乎可以說是日本年輕代設(shè)計師的典型代表。豐富多樣的字體風(fēng)格，十分受年輕代追捧，且各具特色，各個都不重樣?；顫姟Ⅴr艷、視覺沖擊強(qiáng)，最重要的是，具有滿滿的新鮮感，給人一整天的元氣活力。

    日本的個人設(shè)計師們都是很鮮明的個人特色，且能夠根據(jù)品牌的需求進(jìn)行調(diào)整和轉(zhuǎn)換。這里就不得不提到，日本百年匠心品牌代表——資生堂的字體設(shè)計了。

    1927年，資生堂完成以日本文字設(shè)計標(biāo)志的作業(yè)。該標(biāo)準(zhǔn)字體係由1923年開始進(jìn)行修改，將原本廣泛用于報紙和書本的明體，變更為特別為資生堂企業(yè)形象設(shè)計的字體，這項作業(yè)始于社長福原信三所說的「製作店鋪用的字體」。

資生堂標(biāo)志字體設(shè)計△

    設(shè)計部門人員在參考許多中文字型后，發(fā)現(xiàn)了宋體，并在完稿前經(jīng)過多次修改和調(diào)整。此標(biāo)志廣泛用于產(chǎn)品名稱、資生堂藝?yán)日褂[公告板、資生堂餐廳的菜單，以及刊登在報紙和雜志的廣告中，在資生堂的企業(yè)識別符號上，扮演了重要的角色。

資生堂字體設(shè)計△

資生堂品牌字體賞析△

    資生堂的歐文書體是實際品牌中應(yīng)用中最為廣泛的字體,他應(yīng)用于產(chǎn)品包裝，宣傳物料及各大傳播媒體。而資生堂最初獨家定制的歐文字體則由西文字體大師Adrian Frutiger專門為他們設(shè)計的字體，而非一般的商業(yè)字體。

資生堂歐文書體△

    日本字體設(shè)計特點三  傳 承 感

    想必我們都能從日本的大品牌中感受到字體設(shè)計獨有的品牌傳承感，這與品牌的匠心精神是分不開的。獨創(chuàng)的品牌字體對一個資深品牌而言，無疑是加分項，從字體的演變過程中，我們也能感受到品牌跟著時代的不斷變化。

    字體，是一個國家文化的象征，也是所有平面設(shè)計師們都想要挑戰(zhàn)和涉獵，體現(xiàn)自己的獨特風(fēng)格的不二領(lǐng)域。我們期待有更多優(yōu)秀的設(shè)計師在這個領(lǐng)域有所作為，讓設(shè)計發(fā)環(huán)境能變得更好~          

圖文來自網(wǎng)絡(luò)素材

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